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"失真"这个词可以解释为对音频波形进行任何形式的改变:即使是简单地将音频信号放大,都可以在技术上形成失真,包括均衡调节也是,它 是会影响特定频率范围内波形的变化.不过一般更常见地,是像音频信号输入一些非线性的设备,比如饱满的电子管音箱或前级中所发出的声音. 在这两种情况下,信号主要是被改变了振幅,但同时在被处理成失真的过程中,它也会以某种方式产生与原始音频信号相关的谐波.如果你想精确 地录制一些原声乐器,那么你应该尽量避免一些明显的失真,但失真又在当今的流行音乐中得到了广泛而又富有创意的应用,它的作用甚至超越了 像用电吉他演奏布鲁斯那样我们常见的用法。
谐波隶属于音频信号内,它让每一样东西都具有自己*的音色(这也就是为什么笛子的声音和单簧管的声音是不同的原因).谐波失真是通 过引入额外的谐波,对声音造成音乐性的失真,从而导致音色的改变.偶次谐波失真的音色听起来更加具有亲和力、平滑和明亮,比较有可塑性.许 多简单的电子管电路往往都会产生这种偶次谐波的失真.奇次谐波失真(主要通过磁带模拟产生)的声音听起来则相对粗糙、刺耳,坚固或者说更 加具有边缘感,通常都会用它来增强一些声音的"满度"和"深度"。
通过模拟失真产生的高次谐波声音听起来较硬,公平地说不太具有音乐性,所以我们一般会将它高频的部分下降一些,来让它更具可听性.这 在吉他音箱里可以非常自然地做到,因为吉他音箱的扬声器可以非常迅速地做到4kHz频段上的下潜.而如果没有扬声器,那么吉他的高频部分串在 一块fuzz效果器上,声音听起来则会像一只大黄蜂在纸杯里乱撞一般。
要想让声音变得更加有机、自然地*简单地方法,就是用麦克风拾取吉他音箱发出的声音,然后将麦克风拾取的声音录下来进行缩混.这个技 巧通常被用来拾取吉他或贝司音色,在*初还曾经常使用DI盒来对吉他/贝司的声音进行处理.但现在,这种失真处理的方式也经常被用于鼓、合 成器甚至人声,来制造一些有趣的音色，无论是插件还是像Line6POD那样的硬件设备,一个吉他扬声器模拟器可以像真实的扬声器一样工作.尝试 使用一个扬声器模拟器,并使用低通滤波来抑制高频.若使用吉他音箱,那么你就无需对吉他信号进行什么限制,你甚至可以尝试将它了解到合成 器、管风琴或电钢琴上.如果使用多种类型的插件的话,那么你就会拥有多种类型的扬声器和箱体的选择,实际上这种做法更具灵活性.所以尝试 所有的用法吧,然后找到你自己*喜欢的声音。
宝声音响公司可根据客户要求提供技术、咨询、策划、系统综合及*的产品服务，以强大的市场销售、工程服务为依托为客户提供全面的支持。欢迎各界朋友莅临参观、指导和业务洽谈。
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