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【杭州宝声音响有限公司●联系电话：186-6823-1515●*的音响设计公司】杭州宝声音响有限公司是一家*为各企事业单位会议、商展、周年庆典等提供*的设备。我公司提供的设备：音响、灯光、LED大屏、 篷房、铁马、一米线、拱门、演讲台、启动球、折叠椅、帐篷等等活动设备。在美国，「Sound Field」与「Sound Stage」是二个名词。「Sound Field」泛指整个声音充塞的空间；「Sound Stage」特指舞台上乐队 的排列（包括宽、深、高、低）。在台湾，我们所谓的「音场」其实是指「Sound Stage」而言，因为无论是「声音的舞台」或「音台」都无法 让人望文生义。至于「Sound Field」，我们早已用另外一个名词代替，那就是「空间感」。
因此，当我们提到「音场的形状」时，就是指您的器材所再生的乐团排列形状。 由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间 声波反射条件的影响，有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的；有些是深度大于宽度的。有些音场形状就是四四方方，没有内凹的。这 种声音舞台不同形状的再生，我称为音场的形状。好的音场形状当然要与录音时的原样符合。在此我要提出一个值得注意之处：现场演奏时 的录音，其乐团的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，往往为了音响效果，乐团的排列方式会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会 放得更远一些。如此一来，就不是我们在音乐厅中所见到的排列。挑剔的读者以及评论员们不可不察。 音场位置 除了「形状」之外，音场还 有「位置」的问题。这里面包括音场的前、后、高、低。有些器材会使整个音场向聆听者逼近；有些则后退。有些音场听起来会觉得浮在半空 中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。
会形成音场位置的原因很多，像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。一个理想的音场位置应该如何呢？低音提琴、大提 琴的声音应从较低的地方出来，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果录音时乐团有前低后高的排列时，音场内也要有前低后高的模样出 现。 至于整个音场的高度？常您坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应在视 线下。铜管至少要与小提琴等高或更高。至于音场的前、后位置应该在那里？应该在「喇叭前沿*」开始往后延伸。当然，这种*理想的音 场位置不容易求得，因为它与聆听软件也有极大的关系。通常，从喇叭后沿*往后延伸比较容易求得，不过，不能「后缩」得太多。 音场的 宽度 常常听到发烧友夸口：「我的音场不只超出喇叭、宽抵二侧墙，甚至破墙而出。」这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。在我听来，则 仅是有点夸张而已。我想许多音响迷都有这种经验，不必我再多费唇舌。一般而言，音场的宽度可以宽抵侧墙。
至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想象力了。至少，以我而言，我要「用眼睛能够看得到」音场在那里才算数，墙外的东西我看不到，我 不能肯定它在那里。所以，我的音场宽度其实在?在我的墙壁之内而已。 音场的深度 这就是我们平常所说的「深度感」，现在我把它归于音场 的深度。为什么不像以*样，将它与层次感、定位感并列呢？因为层次与定位谈的不是音场，而深度感却仍属音场的范围之中，所以，我将 它改成「音场的深度」而不以「深度感」称之。与「音场的宽度」一样，许多人会说他家音场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅是满 足自己的形容词而己。
真正的「音场深度」指的是音场中*前*乐器与*后*乐器的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。「 宽到隔邻、深过对街」这应该是包含在后面说的「空间感」中。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓的位置会前冲，此 时，音场的深度当然很差。另有一例，有些音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好，那是错误的。我相信，您?要把握住「小提琴到 定音鼓、大鼓之间的距离」这句话就不会错了。
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